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domingo, 25 de abril de 2010

- PINTURAS DE ALTAMIRA



Fueron descubiertas en 1879 por Marcelino Sanz en una cueva de su finca. Están datadas entre 12.820 y el 11.130 A.C. y representan sobre todo bisones y ciervos, además de algunos caballos y jabalíes. Se aprovecharon las formas naturales de las rocas para realizar relieves. Las pinturas presentan una gran variedad tonal y cromática. A fecha de hoy se ignora cual fue el propósito de su realización, pero de lo que no cabe duda es que los artistas prehistóricos plasmaron un esmerado respeto hacia los animales.
TECHO:
Es la parte más sorprendente de la cueva. Tiene una superficie de 18 por 9 metros y representa figuras policromadas de animales. Los pigmentos se aplicaron directamente sobre la pared dando una imagen naturalista.
PIGMENTOS:
Los artistas debían utilizar los materiales que disponían a su mano. El blanco lo hacían con caolín o yeso, el negro con carbón vegetal y los rojos, amarillos y marrones moliendo mineral de arcilla y óxido férrico y mezclándolo posteriormente con agua.
TÉCNICA:
Se pintaba directamente sobre la superficie con pinceles realizados con pelos de animales o soplando a través de cañas. Con los dedos de las manos se daban los últimos retoques.
Los rasgos principales se consiguen mediante potentes pinceladas, creando de esta forma un efecto de perspectiva (ejem: en las patas), para acabar la obra con trazos más suaves.
Para conseguir efectos tridimensionales, los artistas del paleolítico pintaban sobre relieves de la cueva, adaptando el dibujo al contorno de éste; para ello primero dibujaban la silueta para rellenarla posteriormente de color.









miércoles, 17 de febrero de 2010

BALTASAR ERA EL ALCALDE Y SU PADRE SAN JOSE



EL TALENTO ES ALGO CORRIENTE. NO ESCASEA LA INTELIGENCIA, SINO LA CONSTANCIA de D. Lessing

El Alcalde de Herrera de Pisuerga (Palencia) ha hecho sustituir unos lienzos de 1902 colocados en la ermita de Nuestra Señora de la Piedad, por unas pinturas en las que aparece retratado él mismo con su familia. La obra en cuestión lleva el nombre de La adoración de los Reyes Magos y en ella puede verse al padre del alcalde como San José, a su hermamo como un rey mago y al propio Alcalde como Baltasar.



El hecho puede ser curioso y dar lugar a interpretaciones de distinta índole, pero lo cierto es que no constituye ninguna novedad en la tradición artística. Historicamente los mecenas o donantes de las obras han sentido la necesidad de inmortalizarse y ser recordados por las generaciones venideras, independientemente de quién pague la obra.



Los caprichos de los artistas han estado presentes en numerosas restauraciones recientes. Resulta llamativo el escudo del Athetic de Bilbao en un capitel de la iglesia de Santa María la Mayor de Trujillo, realizado en 1972 por un cantero hincha de dicho equipo. En 1992, en la puerta del Borriquillo de la Catedral de Salamanca, Miguel Romero esculpió un astronauta. Llamativo es también el fotógrafo cincelado en los años veinte en una de los gárgolas de la catedral de Palencia o el teléfono móvil tallado en 1996 en la Catedral de Calahorra.


Todos estos anacronismos fueron caprichos de unos artistas que contaron con la aprobación de quienes les encargaron sus trabajos. Representaron lo que estaba en boga en su momento y lo hicieron con la intención de que las generadores venideras tuvieran una visión del momento en que ellos trabajaron. Sabían que sus obra les trascendería en el tiempo y dejaron su huella particular

sábado, 21 de noviembre de 2009

LA ADORACIÓN DE LOS REYES DE GIOTTO



Esta pintura es una de las que adornan el interior de la Capilla de la Arena, en el norte de Italia. Fue una pequeña capilla privada que perteneció a Enrico degli Scrovegni, donde los temas hacen referencia a la vida y pasión de Jesucristo.

Los muros fueron pintados hace 700 años por el florentino Giotto de Bondone (1.267-1337). Considerado padre de la pintura moderna y precusor del Renacimiento italiano al apartarse de los rigores del bizantino. Se sabe poco de su biografía, pero en vida ya tenía reputación de astuto e ingenioso. Dante(1.265-1.321)retrató su destreza pictórica en su obra Purgatorio.

"Fue Giotto un hombre de genio tal, que no había cosa en toda la creación que no pudiera pintar". Boccacio

El artista refleja en esta obra uno de los episodios centrales de la Navidad. La llegada de los Reyes Magos para adorar al niño y realizarle ofrendas de oro, incienso y mirra.

La obra se realiza directamente sobre el revoque en las paredes todavía húmedo, convirtiéndose en parte integral de la construcción. Es un cuadro al fresco (1.304-1.306) de 200 por 185 cm., donde por primera vez en la época las imágenes muestran emociones humanas y parecen ocupar un espacio real. No hay exceso de teatralidad en los rostros, aportando sensaciones de intensidad emocional. Las figuras sugieren el extracto social y la personalidad (ver rostro del camellero)de los personajes.

DETALLES DEL CUADRO
ANIMALES EXÓTICOS:
Los camellos expresan el carácter oriental de los visitantes. Los pinta con orejas de asno, patas de caballo y ojos azules. Prueba inequívoca que Giotto no había visto ninguno hasta entonces.

REY GASPAR:
El ojo capta con rapidez la acción que está ejecutando, dentro del hecho narrado. La figura tiene peso y volumen, remarcado por el peso de la capa y la presión de la rodilla sobre ésta.

LA CORONA DE GASPAR:
Colocada a los pies de Jesús, enfatiza la humildad ante el Rey de Reyes.

MARÍA:
Sujeta con fuerza a un niño notablemente mayor que un recién nacido. Retrata a María como Reina de los Cielos. El deteriorado del manto deja ver las capas inferiores pintadas de color azul (color del cielo).

ÁNGEL QUE RECIBE LOS REGALOS:
Sostiene un incensario que representa la divinidad, mientras que la mirra hace alusión a la posterior pasión de Cristo y el oro la pureza.

MONTAÑA:
Es un elemento muerto al que recurre el artista para acompañar a los personajes.

DOSEL DE MADERA:
Posiblemente copiado de la vida real, trata de dar un aspecto tridimensional. Parece un elemento un tanto ingenuo que recuerda una mesa vista desde abajo.

ESTRELLA FUGAZ:
Se trata de la estrella que siguieron los Reyes y que les guió hasta El Salvador (Mt.2-2).En 1.301 el cometa Halley hizo una de sus periódicas apariciones. Se piensa que Giotto trató de representarlo con su cola llameante


CAPILLA DE LA ARENA


DETALLE DEL COMETA


DETALLE DEL CAMELLO